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“The Number one show of the La Scala season”

amerrick / 1st July 2019 / News

Audiences and critics alike responded with the greatest enthusiasm to the Graham Vick production of Korngold’s Die Tote Stadt conducted by Alan Gilbert at Milan’s La Scala in May and June.  Here is a recap of critical acclaim for what one critic called, “The number one show of the La Scala season.”

BachTrack.com, “Korngold’s Die Tote Stadt at La Scala for the First Time: A Triumph” [May 30, 2019]

“The poignant themes of Marietta’s and Fritz’s songs are never mere sound hedonism, but become components of a wise structure that conductor Alan Gilbert manages to keep in perfect balance, highlighting the qualities of a masterfully eclectic style and phantasmagorical orchestration with total confidence.”

Corriere Della Sera, “La cittè di Vick: fantasie erotiche e anime nere,” Gian Mario Benzing [May 30, 2019]

E così sembra dire altro rispetto a una musica finissima, che la bachetta di Alan Gilbert equilibra tra graffio espressionista e delicata nostalgia” = “And so it seems to say other than a very fine music, that Alan Gilbert’s baton balances between expressionist scratch and delicate nostalgia”

 Quello che ben merita i dodici minuti di applasui e invece la tensione con cui Gilbert e Vick intrecciano canto, recitazione e movimenti scenici.” = What deserves the twelve minutes of applause is the tension with which Gilbert and Vick intertwine singing, acting and scenic movements.”

Robinson (La Repubblica), “Maledetti anni Venti,” Angelo Foletto [June 1, 2019]

Lo stregante, dissoluto e coltissimo apparato compositivo trova in Alan Gilbert il direttore ideale: sa come fare bene puccinismi e mahlerismi ma anche il musical. Non trascura dettagli e sfumature, non minimizza ingenuita e incoerenze ma li monta in narrazione serrata dando al kitsch dignita di velenoso segno d’autore. ” = “The bewitching, dissolute and highly cultured compositional apparatus finds in Alan Gilbert the ideal director: he knows how to do well Puccini-isms and Mahlerisms but also the musical. He does not neglect details and nuances, he does not minimize ingenuity and inconsistencies, but mounts them in a tight narrative, giving kitsch the dignity of a poisonous copyright sign.”

Il Sole 24 Ore – Inserto Domenica, “Hitchcock nell’ombra della Città morta,” Carla Moreni [June 2, 2019]

La nuova Tote Stadt (La città morta) è lo spettacolo numero uno di questa stagione scaligera.”

“The new Tote Stadt is the number one show of the La Scala season.”

Subito dall’attacco la concertazione di Gilbert si è imposta decisa, piena di suono addensato, netta nei disegni, di bel gesto, su una buca disciplinata e autenticamente sinfonica.” = “Immediately after the attack, Gilbert’s direction became firm, full of thickened sound, clear in the drawings, of a beautiful gesture, bringing a disciplined and authentically symphonic sound to the pit.”

Il Giorno, Ed. Metropoli, “La Recensione,” Elvio Giudici [May 30, 2019]

Alan Gilbert evidenzia perfettamente gli innumerevoli particolari di cui si compone la sofisticatissima scrittura orchestrale, sgrassandone certi turgori postromantico-decadenti in un lirismo intenso ma innervato da un’asciuttezza reitmica che imprime “passo” narrativo formidabile: esaltato al massimo dalla regia di Graham Vick.” = Alan Gilbert perfectly highlights the innumerable details of which the very sophisticated orchestral writing is composed, degreasing some post-romantic-decadent turgor in an intense lyricism but innervated by a remixed dryness that gives formidable narrative “step”: exalted to the maximum by Graham Vick’s direction.

Avvenire, “Vick alla Scala rende filmico pure Korngold,” Pierachille Dolfini [June 6, 2019]

“[La musica] che e bella da togliere il fiato, c’e Richard Strauss e c’e Puccini…E che dal podio Alan Gilbert governa ed esalta, mettendolo al servizio del racconto scenico.”

“[In the music], which is breathtakingly beautiful, there is Richard Strauss and there is Puccini … And from the podium Alan Gilbert governs and exalts it, putting it at the service of the scenic tale.”

Famiglia Cristiana, “Una Cantante da Oscar per il capolavoro,” Giorgio Vitali [June 9, 2019]

“Quando Asmik Grigorian ha intonato dopo una ventina di minuti la Canzone di Mariette e Klaus Florian Vogt si e unito a lei, dando vita a uno dei piu bei duetti della storia dell’opera lirica, il pubblico della Scala ha compreso di trovarsi di fronte a un’esperienza d’ascolto memorabile. Esperienza confermata dal trionfo alla fine dei 3 atti, con gli spettatori rimasti seduti a lungo per acclamare gli interpreti…Merito del direttore Alan Gilbert, che ha realizzato una concertazione perfetta di una partitura, immensa ma complessissima.”  = “When Asmik Grigorian sang Marietta’s Lied after about twenty minutes, and Klaus Florian Vogt joined her, giving life to one of the most beautiful duets in the history of opera, the audience at La Scala understood that they were in front of a memorable listening experience. Experience confirmed by the triumph at the end of the 3 acts, with spectators sitting for a long time to acclaim the performers…Thanks to the director Alan Gilbert, who has created a perfect direction of a score, immense but very complex.”

OperaClick.com, “Milano-Teatro Alla Scala: Die Tote Stadt” [May 30, 2019]

“Alan Gilbert ci regala una bella lettura di quest’opera, per altro mai rappresentata al Teatro all Scala: fantasiosa nell’estetismo, nell’erotismo come nell’evidente decadentismo e illustrata da una incessante tensione drammatica, che è poi il nodo gordiano di una valida resa teatrale.” = “Alan Gilbert gives us a beautiful reading of this work, never seen at the Scala Theater: imaginative in aestheticism, in eroticism as in the obvious decadentism and illustrated by an incessant dramatic tension, which is then the Gordian knot of a valid theatrical performance.”

“Trionfo finale! Senza altri ulteriori commenti se non spesi per invitare a vedere questo spettacolo bellissimo. Questa e la Scala che amiamo.” 

“Final triumph! Without further comments if not spent to invite to see this very beautiful show. This is the Scala we love.”

NZZ.CH, “Ein Jahrhundert zu spat, aber so packend wie selten” [May 31, 2019]

“Alan Gilbert, der künftige Chef des NDR-Elbphilharmonie-Orchesters, geht die überreiche Partitur allerdings auch mi der Genauigkeit und instrumentalen Tiefenschärfe eines Konzertdirigenten an.” = “However, Alan Gilbert, the future director of the NDR Elbphilharmonie Orchestra, addresses the abundant score with the precision and instrumental depth of focus of a concert conductor.” 

“So packend kann Oper sein – das Publikum reisst es am Ende zu Recht von den Sitzen.”

“So enthralling can opera be – that it pulls the audience right out of their seats in the end.”

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